Aniversario del gliptodonte

El horizonte citadino, desde el techo de la Biblioteca Nacional, adquiere una belleza singular. Con el Río de la Plata como guía, pueden percibirse distintas zonas, rodeadas por una extensa arboleda. La imagen, tranquilamente, podría formar parte de las series de postales urbanas del artista mexicano Sze Tsung Leong. Si bien desde los pisos superiores puede notarse el río, desde arriba de todo la vista respira otra impronta. Del otro lado, mirando a la avenida Las Heras, la densidad inmobiliaria abruma. La arquitecta Ana Miyno, jefa del Departamento de Patrimonio, suele hacer visitas guiadas por el edificio, que incluyen el privilegio de estar en una zona que no es accesible al público en general. Desde hace unos años, durante la gestión de Horacio González, Minyo tiene un espacio con distintos archivos que hacen referencia al proceso de construcción de la BN. Una mínima parte de ese corpus fue exhibida en distintas muestras alrededor del país a partir de 2012, cuando se cumplieron veinte años de la inauguración del edificio.

Uno de los documentos periodísticos reunidos en ese acervo da cuenta del recorrido “frustrado” que llevó el pasaje de la BN del mobiliario de México 564. En 1958, Borges y una comisión de bibliotecarios se reunieron con el fin de sentar las bases para el nuevo edificio de la BN. En un principio se había pensado en un terreno lindante a la Facultad de Derecho, pero luego el presidente Frondizi aprobó el uso del terreno de lo que había sido la Quinta Unzué, otrora residencia presidencial, demolida por la Revolución Libertadora en su intento de desperonizar a la sociedad. En su completo Historia de la Biblioteca Nacional, González recuerda que antes de la demolición, consumado el golpe, se exhibieron joyas y vestidos de Eva Perón como señales del “templo del oprobio”. En 1962 los arquitectos Clorindo Testa, Alicia Cazzaniga y Francisco Bullrich se adjudicaron el concurso para construir la nueva sede, que demandó tres décadas.

Durante las excavaciones, en 1971, se encontraron restos fósiles de un gliptodonte. Testa comenzó a vincular el hallazgo desde un punto de vista mitológico (“un gliptodonte que toma el lugar de otro”) y técnico, a tal punto de denominar las distintas estructuras como partes del animal.  El cineasta austríaco Karl-Heinz Klopf, que tiene varios proyectos sobre arquitectura y urbanismo, había sido invitado a Buenos Aires para una retrospectiva en Bafici. “Sabía del Banco de Londres, pero desconocía de otras creaciones de Clorindo Testa. En la Biblioteca encontré un edificio extraño, que no luce bien pero es muy interesante. Sentí que es ambivalente, es muy completo pero también es una especie de work in progress. Fui a una visita con Ana, me fascinó la locación, la metáfora del gliptodonte, la relación con Borges y el Palacio Unzué. Si en los 60 fue un espacio utópico, hoy es distópico”.

Los proyectos de Klopf involucran distintas disciplinas. Sus pilares son artistas que cruzan distintos soportes y lenguajes como Bruce Nauman, On Kawara y Michelangelo Pistoletto, cuyas incursiones articulan lo simple con lo complejo. Su temprana  fascinación por los Lego devino en su interés por las locaciones, muchas de ellas en países de los cuales desconocía su lengua. “Me gusta la necesidad de ser extranjero, ver cosas desde afuera, luego sentirme un huésped curioso”. En su segunda visita a Buenos Aires, ya con la idea de filmar un documental, Minyo le acercó un artículo periodístico de fines de los 50 donde la comisión liderada por Borges afirmaba que el nuevo edificio debía ser un cascarón, un organismo vivo. Con la premisa de buscar vitalismo a esa monstruosidad de hormigón, Klopf se encuentra en proceso de filmación de El glyptodón.

Clorindo Testa (1923-2013) siempre pensaba su arquitectura como una efigie del presente. La irrupción de distintos gobiernos militares o las crisis socioeconómicas fortalecieron un hiato que duró hasta el primer gobierno de Menem, que aceleró su inauguración. Mientras que la BN fue mutando en su alcance y sus funciones, esa gran estructura de hormigón se constituyó como ars magna de Testa, pese al destiempo que produjo su tardía materialización. Aun así, sigue siendo una obra incompleta: los parasoles, cuya construcción se vetó durante el gobierno de Galtieri, tendrán un halo de contemporaneidad, cercano a los últimos edificios públicos que concibió Testa, como el CC Recoleta. Actualmente, los arquitectos Juan Fontana y Oscar Loreti, del estudio de Testa, están por presentar la documentación para que se ejecute, tal vez el punto decisivo para que la BN sea un patrimonio eterno.