El cine del futuro

Hoy es el último día del XI Bafici y la programación incluye desde las películas premiadas ayera obras de Eric Rohmer, Takeshi Kitano, Raymond Depardon, Robert Kramer, Agnès Varda, Harun Farockiy Straub-Huillet. Y hasta se puede pasar todo el día en un cine viendo Melancholia, del jovenfilipino Lav Díaz, que dura exactamente ocho horas. Hablando de melancólicos, pasó por el festivalRaúl Ruiz, el cineasta chileno radicado en Francia que considera poco serio que la vida dure menosque 250 años. Por el momento, trata de consolarse con la idea de que la crisis económica será buenapara el cine y tiene una teoría al respecto. Según él, se está terminando la hegemonía de la bancamundial y su influencia en las instituciones. En particular en el cine internacional, donde laproducción de películas se rige sobre la base de los mismos mecanismos de decisión que determinanasuntos tan diversos como las fusiones de empresas, las investigaciones científicas o los programasde ayuda a los países emergentes. En el cine, los banqueros (en definitiva, el dinero viene deallí) han logrado embretar a los directores en un sistema que empieza con el famoso pitch. Esteacto consiste en comunicar cada proyecto de película mediante una breve síntesis (una frase, de serposible) que contiene necesariamente un elemento que lo diferencia de posibles competidores. Enbase a esa ventaja, se calcula el flujo futuro de fondos para financiarlo y eventualmenteconvertirlo en un éxito. Aunque esto último no es importante, como no es importante que la cienciaprogrese ni que las acciones de las empresas suban, ni que los hambrientos se alimenten. Comoocurre con los hoy tan mentados sueldos de los ejecutivos de las corporaciones, la gracia consisteen que los que toman las decisiones equivocadas se llenen los bolsillos en proporción directa a loserrores cometidos.
En el Bafici que hoy termina, como en todo el cine que circula por los festivales, no esdifícil reconocer los elementos que le dan a las películas cierto aire de familia con esosmecanismos: cuando una pacífica comedia se impregna de pronto de violencia o cuando el dilema deuna anciana es si tener o no relaciones de algún tipo con el perro de su vecina, queda claro queesos rasgos de originalidad apuntan a dar a las películas respectivas ese plus, esa diferencia quelas hará iguales a las otras. Pero permitirá a los comités que deciden reconocer que pertenecen alsistema y no se apartan de la mediocridad debida. Por eso, en un festival destinado a los jóvenestalentos, muchos espectadores se tientan por viejos nombres como los mencionados en el primerpárrafo, gente que se formó antes de que el modelo único se hiciera ineludible.
Y ahora consideremos la que será para mí la película más memorable de este Bafici. Me refieroa RR, de James Benning, cuyo pitch sería de lo más simple: “cuarenta y tres planos fijos detrenes que pasan”. Si bien es cierto que el tema nació con los hermanos Lumière, esenormemente atractivo, y aunque Benning es un profesor americano que trabaja en el marco del cineultraindependiente, el asunto tiene aristas comerciales insospechadas. A todas las personas a lasque les gusta el cine les gusta también ver pasar trenes. Es más, a uno se le podrían pasar 250años de vida viendo los trenes pasar. Y como Benning es un cineasta de una sensibilidad única, sustrenes son los mejores. Es cierto que filma en 16 mm y se niega a que sus películas circulen enDVD, pero el porvenir está en sus manos. Imagino un ejército de secuelas y una parafernalia detrenes en movimiento distribuidos en diversos formatos y duraciones, con ferrocarriles de todo elmundo que inundan salvapantallas y celulares, televisores del subte para relajar la mente. Lástimaque el cine entra, según Ruiz, en una nueva era e ideas geniales como la que propongo han pasado ala historia.