Notable trabajo el que encaró durante los últimos años la Embajada de Brasil en Buenos Aires: sepropuso subvencionar la traducción al castellano de parte de la literatura brasileña contemporáneamás destacada, y así llegaron a nuestro país, venciendo la barrera del idioma, obras notables comolas de João Gilberto Noll, Sergio Sant’Anna, Daniel Galera, João Guimarães Rosa y CaioFernando Abreu.
Abreu nació en Santiago, Rio Grande Do Sul, en 1948, y murió en Porto Alegre, como consecuenciade una enfermedad derivada de su condición de VIH positivo, en 1996. Escritor y periodista,homosexual confeso, fue perseguido por el Departamento de Orden Político y Social (DOPS) y en 1970se exilió una temporada en Europa. Publicó una decena de libros, entre cuentos, obras de teatro ynovelas, entre ellos Fresas mohosas, Los dragones no conocen el paraíso y Dónde andará Dulce Veiga,y a su muerte dejó inédito el libro Ovejas negras. Existencial, dramática, angustiante, espiritualson algunos de los adjetivos que recibió su obra. El la definió mejor: “centrada en eldesamparo humano”.
Ahora acaba de aparecer Pequeñas epifanías, una selección de crónicas que fueron publicadas enlos diarios Estado de São Paulo y Zero Hora entre 1986 y 1995, poco tiempo antes de su muerte. Perono debe leerse aquí el término crónica en la acepción que viene tomando entidad en los últimostiempos. No hay largas narraciones periodísticas, ni investigación, ni grandes temas en estostextos de Abreu. Lo que hay son opiniones, fragmentos personales, ejercicios de estilo, misceláneasprivadas que solían hacerse públicas con su publicación. Textos breves, escritos sobre el cierresemanal, casi pequeños poemas en prosa de no más de dos o tres páginas en los que Abreu puedeconfesar, con el mismo tono, que acaba de descubrir que tiene sida; que siente una especialdebilidad por las plantas y las flores (hay varios textos sobre el tema, y en uno de ellos afirmaque lo que realmente le gustaría ser es jardinero: “Me gustaría un día plantar rosas, muchasrosas”); describir las múltiples formas que adopta su corazón (“Mi corazón es unapelícula noir proyectada en un cine de quinta categoría. La platea le tira pochoclo a la pantalla ysilba a una historia llena de clichés”); o describir con íntima exactitud la esterilidadcreativa, el síndrome de la página en blanco, que él llama “ciclo seco”.
Siempre al borde de la desesperación y el sentimentalismo, las Pequeñas epifanías de Abreu(“Una revelación de lo divino que se infiltra en el día a día. Manifestaciones de uncotidiano áspero que viene a modificar una realidad mayor”, las definió él) se salvan de esosabismos por la inteligencia de sus observaciones, por el odio que a veces las arrebata (susdescripciones de la ciudad de San Pablo son imperdibles, y vaticinan en lo que puede terminar porconvertirse Buenos Aires) y por el lirismo y la fuerza de su prosa. En este libro Abreu es unRoberto Arlt finisecular y brasileño: menos impresionista que el argentino en sus Aguafuertes, máscuidadoso de las formas, igual de brutal en sus conclusiones. Tan sólo por eso habría queleerlo.
