El escritor, dramaturgo y director explicó en Ronda de Escritores cómo construyó un espectáculo a partir de dos relatos de Conti y de la historia de su desaparición.
La literatura y el teatro se cruzan en Huellas de Haroldo, el espectáculo con el que Alfredo Martín recupera la obra y la historia de Haroldo Conti, escritor argentino secuestrado y desaparecido por la última dictadura militar el 5 de mayo de 1976.
En diálogo con Néstor Sclauzero en Ronda de Escritores, por +Perfil, Martín explicó que la propuesta nació a partir de dos cuentos de Conti y de una pregunta central: cómo mantener viva una obra cuando las nuevas generaciones pueden conocer poco a su autor.
Dos cuentos para reconstruir a Conti
La primera parte del espectáculo está basada en Perfumada noche, ambientado en Chacabuco. Allí, Conti cuenta la historia del amor platónico entre el cohetero del pueblo y la maestra rural Idel Lombardi.
El mecanismo elegido por el protagonista es particular: escribe cartas de amor, las coloca dentro de bombas de estruendo y las lanza hacia el patio de la mujer. El segundo relato tiene una carga histórica diferente. Se trata del cuento que Conti dejó inconcluso en su máquina de escribir la madrugada en que fue secuestrado.
Según relató Martín, Marta Scavac logró que los secuestradores no se llevaran ese manuscrito. Desde allí construyó una ficción: imaginar que el escritor vuelve a su casa de Villa Crespo y se encuentra con aquellas páginas que nunca pudo terminar.
“Él sabía que lo iban a secuestrar”
Martín recordó que Conti conocía el peligro que enfrentaba y que había recibido advertencias para abandonar la Argentina. “Él dio un ejemplo de eso porque él sabía que lo iban a secuestrar”, sostuvo.
El dramaturgo señaló que personas cercanas le habían sugerido que se exiliara, pero Conti decidió permanecer en el país. Para Martín, esa decisión permite comprender también la dimensión humana y política del escritor, más allá de su obra.
El desafío, sostuvo, consiste en evitar que su figura quede limitada únicamente a la condición de desaparecido y volver también sobre sus cuentos, sus personajes y su literatura.
“Todo lo que no está en Google no existe”
Durante la conversación, Sclauzero puso el foco en la relación de las nuevas generaciones con la memoria y la información. “A mí me parece dramático que todo lo que no está en Google no existe para muchos”, afirmó el conductor.
Martín coincidió en que existe una distancia entre el reconocimiento del nombre de Conti y la lectura efectiva de su producción. Aunque numerosas bibliotecas llevan su nombre, señaló que eso no implica necesariamente que los jóvenes conozcan sus textos. El teatro aparece entonces como una forma de generar ese encuentro.
“Volvamos a poner el cuerpo”
Para Martín, la escena ofrece algo que las pantallas no pueden reemplazar completamente: la presencia simultánea de actores y espectadores. “Me parece que el teatro nos da la posibilidad de que en la escena sea un vehículo de la memoria y que volvamos a poner el cuerpo”, afirmó.
Esa experiencia colectiva ocupa un lugar central en Huellas de Haroldo. Personas que no se conocen comparten durante un mismo momento una historia, una emoción y una memoria.
La obra busca así que Conti no permanezca solamente como un nombre asociado a la dictadura, sino que vuelva a hablar a través de sus propios textos. Para Martín, recuperar esas palabras y llevarlas nuevamente frente al público es también una forma de impedir que el tiempo, el olvido o la lógica de las búsquedas digitales terminen silenciándolo otra vez.
