Admirado por escritores como Roberto Bolaño, Lihn abrió un espacio superador entre dos figuras opuestas de la poesía chilena: el lirismo de Pablo Neruda y la antipoesía de Nicanor Parra.
Enrique Lihn (1929-1988, Santiago de Chile). |
Cedoc Perfil
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Podría decirse que Enrique Lihn (1929-1988, Santiago de Chile), un poeta admirado por escritores como Roberto Bolaño, abrió un espacio dialógico y superador en medio de una dialéctica que parecía cercarse sobre sí misma, cuyo péndulo oscilaba entre dos figuras opuestas de la poesía chilena: el lirismo de Pablo Neruda y la antipoesía de Nicanor Parra.
Aquello que comenzaba en sus primeros trabajos, convencionalmente líricos, donde el “yo” coincidía con sus poemas, a partir de La pieza oscura (1963) y Poesía de paso (1966) la poesía de Lihn comienza a complejizar su enunciación, y la polifonía de voces hace desaparecer y confundir al enunciador. Básicamente, la poesía y el poeta eran reales, y estaban determinados por un “aquí” y “ahora”, y demás factores socioculturales.
Resultado de esa mezcla, pero además de otras tradiciones, Lihn avanzó hacia lugares antes inexplorados por la poesía chilena. Y lo hizo a partir de la crítica de la modernidad, fruto de un desencantamiento de la miserable casa de su desbarrancada poesía.
Desde 2004 a la fecha, la Universidad Diego Portales viene publicando todos los libros de poesía Lihn. Es el caso de la reciente publicación de A partir de Manhattan (2022), del que presentamos el siguiente poema, “Hipermanhattan”.
Escrito en 1978, gracias a una Beca Guggenheim, el libro −sin duda el más provocador de su producción− traza el recorrido del poeta por los deslucidos lugares del Soho, donde reaparecieron en la escena urbana los “Monstruos de Coney Island”: raros, travestidos y prostitutas que habían sido expulsados hacia los márgenes en los sesenta con motivo de cubrir Times Square de rascacielos.
