Sueño Florianópolis nació como guión en 2013, con una primera versión escrita junto a mi hermano, Daniel Katz (con quien ya había escrito Los Marziano). La productora argentina Campo Cine (Nicolás Avruj y Diego Lerman) tomó el proyecto y lo desarrollamos junto a ellos y a la productora brasileña pródigo Films y Groch Films. Fue un proceso muy hermoso desde el inicio y también muy laborioso, porque se trataba de una coproducción genuina, donde el compromiso de ambos países era muy necesario para elegir a los actores, buscar las locaciones, seguir desarrollando el guion y, por supuesto, buscar toda la financiación necesaria. Hicimos cuatro viajes para encontrar las locaciones que representaran al Florianópolis de los años 90 y aquel Brasil que despertaba en los argentinos la ilusión que podía llevarlos a emprender un viaje en auto de casi 2 mil km para llegar a sus ansiadas vacaciones.
Aquel relato de las vacaciones de millones de argentinos hacia las playas brasileras, con aguas más tibias, música y un cambio de moneda favorable fue un puntapié inicial para entrar luego en la historia de una familia, que de a poco ensaya una transformación.
La comunicación con el equipo brasileño fue fluida. El portuñol fue, desde el inicio, el idioma del encuentro y de los malos entendidos. Creo que es una lengua muy simpática, que expresa la voluntad de comprenderse y a la vez la fantasía que tenemos sobre el idioma de los otros. Y a diferencia de otros idiomas, como el alemán, el ruso, el chino, existe entre el español y el portugués una raíz compartida que a veces nos lleva a minimizar nuestras diferencias. Palabras muy complejas que se dicen exactamente igual, palabras muy sencillas que se dicen de manera radicalmente distinta. Este detalle inmenso me gustó mucho. Haría toda una nueva película sobre el portuñol. Esconde mucho de nuestra relación con este país tan enorme, complejo y atractivo que es nuestro vecino Brasil.
A la vez, era la metáfora perfecta para hablar del proceso de transformación que viven los personajes. Pedro y Lucrecia, la pareja de Mercedes Morán y Gustavo Garzón, acaban de tomar la decisión de separarse y aun así desean o prefieren vacacionar juntos. Sus hijos en la ficción (y en la realidad: Manuela Martínez es hija de Mercedes Morán y Joaquín Garzón de Gustavo Garzón) los acompañan ya con gustos propios, son adolescentes crecidos y tal vez sean estas las últimas vacaciones juntos en familia... o no. Aquellos momentos donde lo nuevo funciona como una especie de brújula descuajeringada y los procesos se van viviendo como se puede, en otro país, con otra lengua y sin internet. Porque en los años 90 no había aún WhatsApp, GPS, Airbnb, ni nada de eso... Viajar era perderse un poco más.
Por último, el trabajo con los actores fue una experiencia maravillosa. La mirada de Mercedes y Gustavo (también directores, autores) siempre fue generosa, profunda, sensible. Han hecho aportes enormes al guion y creo que lograron, tanto el elenco argentino como el brasileño, una verdad muy hermosa en sus interpretaciones. No se me ocurre un elenco más lindo.
Hacer una película es un proceso largo, que suele llevarme cuatro años. A veces un poco más y a veces un poco menos. Mi motor suele ser una pregunta, o varias preguntas, que habitan en el guión. Intento expresar esas preguntas. Me gustaría que el cine siempre tenga que ver con cosas que no comprendemos. Las que se escapan del mercado, de la publicidad, de la convención. Porque creo que esas preguntas tienen un poder oculto. Una especie de pista para cierta libertad. Ojalá se siga pudiendo producir ese cine. Que a tantos nos gusta. Y que no resulta nada fácil, justamente, por intentar ser singular.
(*) Directora de cine (Los Marziano, El juego de la silla, Mi amiga del parque)
